《千里江山圖》賞析——嚴(yán)文昌
《千里江山圖》絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款。縱51.5厘米，橫1191.5厘米。據(jù)卷后蔡京題跋知系北宋王希孟所作。
王希孟（約1096 — 111？年）北宋少年畫(huà)家，他十幾歲就進(jìn)入宮中畫(huà)院當(dāng)學(xué)生，開(kāi)頭畫(huà)的并不好，但宋徽宗獨(dú)具慧眼，發(fā)現(xiàn)這位天才少年，“知其性可教”，就親自傳授他繪畫(huà)，王希孟技藝精進(jìn)，擅畫(huà)山水。十八歲那年，王希孟用了半年時(shí)間，創(chuàng)作《千里江山圖》獻(xiàn)給宋徽宗，過(guò)沒(méi)多久就病逝了。除了此圖，王希孟沒(méi)有留下其他作品和資料，僅憑一幅青綠山水畫(huà)長(zhǎng)卷就名垂千古，此畫(huà)為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。
《千里江山圖》青綠山水畫(huà)，以長(zhǎng)卷形式繪制。運(yùn)用遠(yuǎn)距離廣角取景，采用多點(diǎn)透視和俯視角度，以概括的手法，精細(xì)的筆致和絢麗的色彩，全景式展現(xiàn)了大宋王朝的錦繡山川。遠(yuǎn)看此畫(huà)，好像是從天外俯瞰那片遙遠(yuǎn)而又金碧輝煌的山川。寶藍(lán)色的群山，如波浪般連綿翻涌；碧綠的大江在群山間蜿蜒飄動(dòng)；無(wú)邊的云霞，蒸騰在千山萬(wàn)壑之中。在王希孟的筆下， 大宋江山竟是這般璀璨瑰麗、氣勢(shì)恢弘。
畫(huà)面大致可分為六段景色，每段景色以江流隔開(kāi)，又用橋梁、游船銜接或呼應(yīng)。
第一段：描寫(xiě)農(nóng)舍院落和秀麗的湖山崗巒。畫(huà)卷起首，云山從遠(yuǎn)處逶迤而來(lái)，形成近岸一帶秀麗的湖山崗巒。山間有農(nóng)舍、漁村、流水、小橋、院落。
圍著籬笆和柴門(mén)的那座院落，應(yīng)是農(nóng)家莊園，有余糧滿倉(cāng)，生活富裕，家人安居樂(lè)業(yè)。門(mén)前的廊橋上，有個(gè)白衣人正往前面的一片古樹(shù)林走去，樹(shù)下有座臨江水閣，水閣中有人在觀賞江景。北宋社會(huì)富足，生活安逸，閑暇之時(shí)，站在這里觀看山水，風(fēng)景秀麗，心平氣暢。水閣背面，江面水闊波平，游船橫渡，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，水天之際遠(yuǎn)山迢迢，一望無(wú)垠。
第二段：描寫(xiě)高山別墅和宋式木制亭橋。過(guò)了前段寬闊的江面，展現(xiàn)出以山為主的景色，山下修竹茂林，岸邊漁村田舍。
一條曲折山路從山下通向群山懷抱著的一處建筑群，四周環(huán)形房舍，拱衛(wèi)著大院中間的一座十字形殿堂。前面有兩座小亭，正門(mén)前花樹(shù)夾道，建筑格局富麗堂皇，應(yīng)是當(dāng)朝權(quán)貴的郊外府邸，公務(wù)之余，在此靜修安享，養(yǎng)精蓄銳，以圖報(bào)國(guó)。
往前山勢(shì)崢嶸，山谷間瀑布逐級(jí)濺瀉，回落大江。一條曲折小路，從瀑布邊沿著溪岸往前延伸，穿過(guò)一片樹(shù)林，通向崗岸后面的那群樓閣。再順著那條小路往前走，只見(jiàn)山前坡岸是成片的花樹(shù)茂林，房舍院落隱藏其間，橋頭綠柳依依，岸邊游船畫(huà)舫，一派江南旖旎風(fēng)光。
一座宏偉的大橋，如長(zhǎng)虹臥波那樣橫跨江面，這是一座木結(jié)構(gòu)梁柱式亭橋，橋身高高隆起，上面建有十字形的樓閣，中間有座亭子，游人三三兩兩，在橋上觀賞江景。這座大橋是宋代橋梁的形象再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)精巧，可依圖建造，為后人保留了極珍貴的形象資料。
第三段：走過(guò)這座大橋，橋頭有幾座酒樓店鋪，游客可以在這里嘗嘗江鮮，稍作休息。往前群峰漸漸高聳，半山腰有一處村莊，村前數(shù)級(jí)瀑布直瀉而下。
再往前看，群峰如巨浪般涌動(dòng)，懸崖下有一處帶院子的草堂，圍著高高的竹籬笆，像是文人學(xué)士的書(shū)屋，清靜簡(jiǎn)雅，寒窗飽學(xué)，滿腹經(jīng)綸，以期教化天下。
再過(guò)來(lái)是一帶內(nèi)湖，近岸坡平林茂，樹(shù)下水邊，?？恐S多條貨船。江面上，有三條漁船正在張網(wǎng)捕魚(yú)，對(duì)岸是一處由兩山夾峙形成的港灣。
峽口處有臨江水閣，往里岸上有稠密村舍，這些場(chǎng)景，顯出熱鬧的漁鄉(xiāng)生活氣氛。左邊山崗上，綠樹(shù)中有幾幢房屋樓閣，四面環(huán)江，如住蓬萊仙島。登閣遠(yuǎn)眺，碧波萬(wàn)頃，把酒臨風(fēng)，心曠神怡。向西望去，水天迷蒙的空中，群鳥(niǎo)飛翔遨游，似有“手揮五弦，目送歸鴻”之感。
第四段：游客從岸邊渡船上岸，往前可到山上一處院落，從這里往山下看，是一片平坦農(nóng)田，阡陌交錯(cuò)，幾幢農(nóng)舍散落其間，岸邊江上有漁船數(shù)條，這是江南魚(yú)米之鄉(xiāng)的景色。
往前進(jìn)入一帶廣大山區(qū)，眾多山峰拱起一座直刺云天的高大主峰，成為一覽群山的“擎天一柱”，巍峨挺拔，氣勢(shì)雄偉；山勢(shì)嶙峋險(xiǎn)峻，勁峭壯麗。猶喻北宋王朝國(guó)勢(shì)雄強(qiáng)，威鎮(zhèn)北狄，頂天立地，領(lǐng)引群雄。
主峰一側(cè)有云霧遮蔽中的半山山村。主峰正面，兩條瀑布穿過(guò)棧橋?yàn)a下江面。過(guò)了主峰，有一座橫跨山溪的攔水壩，上面建造了水磨房，下面水輪在轉(zhuǎn)動(dòng)，農(nóng)村生活氣息濃厚。
往前是一條蜿蜒進(jìn)去的曲折河道， 視野十分深遠(yuǎn)，兩岸有茂林村舍，河上有游船橫渡。
第五段是一帶云遮霧罩的山區(qū)。近岸山崗頂部，有一處華麗的建筑群，庭院寬廣，廳堂敞亮，樓宇軒昂，周?chē)橹采n松翠柏，應(yīng)是名流賢達(dá)的山頂別墅。花好月圓之時(shí)，高朋滿座，輕歌曼舞，一曲《春江花月夜》：澄澈空明、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，享盡人間美好，此樂(lè)何極。
從別墅往山下看，一處由籬笆圍起來(lái)的花園房舍，有人在打掃院子，有人在擦拭門(mén)窗，像是名人高士隱退江湖的住所。在此談經(jīng)論道，撫古惜今?；蚨删諙|籬，閑情逸致，別有一番雅趣。
往前山勢(shì)漸漸緩和下來(lái)，崗巒秀麗，遠(yuǎn)山逶迤，丘陵地貌，大江到此迂回成一帶寬闊湖面，然后向遠(yuǎn)方浩浩而去。湖中那座山，像一只猛虎昂首雄踞，氣勢(shì)威猛，傲視前方。正如大宋天朝威儀天下，福澤萬(wàn)邦。
湖岸四周綠樹(shù)扶疏，茂林蓊郁，庭院、漁村、農(nóng)舍分布其中，漁人岸邊撒網(wǎng)，江上碧波粼粼，舟船往來(lái)，漁歌互答，一派繁忙的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。
第六段以近景的崗岸和左邊的山峰收尾。近景崗岸布置有游船、松林、農(nóng)舍，隔溪水邊停著一條渡船，多人下船沿著山路往上走，上面有座圍著籬笆的院落，占地寬廣，房屋整齊，像是大戶人家的莊園：應(yīng)是人丁興旺，家族和睦，承圣賢家風(fēng)，代代相傳。最后的山勢(shì)高聳起來(lái)，連綿至畫(huà)外，給人有不盡之感……
構(gòu)圖宏偉，描寫(xiě)精細(xì)，全景式盡顯大宋王朝的千里江山。畫(huà)面右上角有乾隆皇帝題寫(xiě)的七言詩(shī)。
畫(huà)卷后部隔水黃陵，有北宋宰相蔡京題跋。畫(huà)卷后部是元代書(shū)法家溥光題寫(xiě)的跋文。
畫(huà)卷上鈴有“緝熙殿寶”，“乾隆御覽之寶”，“五福五代堂古稀天子寶”，“太上皇帝之寶”等二十八方?！妒汅懦蹙帯分洝Ｔ?jīng)蔡京、南宋內(nèi)府、元代溥光、清代梁清標(biāo)及乾隆內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《千里江山圖》的巨大藝術(shù)成就，首先體現(xiàn)在透視和構(gòu)圖。對(duì)于這幅長(zhǎng)達(dá)12m的宏編巨制，王希孟采用了遠(yuǎn)距離廣角取景和多點(diǎn)透視法、俯視透視法，以“咫尺千里之趣”，使畫(huà)面境界顯得遙遠(yuǎn)而又波瀾壯闊。畫(huà)面上那條大江，像飄動(dòng)的綢緞，把千山萬(wàn)壑和無(wú)數(shù)景物串了起來(lái)，使各處景點(diǎn)既相對(duì)獨(dú)立，而又緊密相聯(lián)。整幅作品千山萬(wàn)壑爭(zhēng)雄競(jìng)秀，峰巒起伏綿延，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣象萬(wàn)千，壯麗恢弘。
傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)先用線條勾描，然后填色上彩。王希孟突破這一形式，采用小寫(xiě)意的筆法，用披麻皴、斧劈皴和點(diǎn)苔法，表現(xiàn)山石的輪廓和明暗。畫(huà)坡岸和遠(yuǎn)山，則運(yùn)作大寫(xiě)意筆法，用淡墨和色彩直接涂抹。著色上變化多端，山石上部著石青或石綠烘染，顯示出青山的疊翠，然后向下漸漸淡化，坡腳接上赭石色，看起來(lái)既渾厚、輕盈，又層次分明，整個(gè)畫(huà)面如藍(lán)寶石之光，顯得燦爛奪目。
微觀景物方面：用沒(méi)骨法畫(huà)樹(shù)干，屋頂用濃墨；人物多粉畫(huà)，雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真；飛鳥(niǎo)翔空，細(xì)若小點(diǎn)，樓閣、樹(shù)林、舟橋、飛泉，甚至到水波紋，無(wú)不出以精心，運(yùn)以細(xì)毫，一筆一筆畫(huà)出，準(zhǔn)確精當(dāng)，均無(wú)敗筆，體現(xiàn)了北宋院體畫(huà)的風(fēng)格。
青綠山水是用石青、石綠為主色畫(huà)出來(lái)的，色彩蒼翠艷麗，富麗堂皇。中國(guó)青綠山水畫(huà)的開(kāi)山之作，是隋代展子虔的《游春圖》，經(jīng)過(guò)唐代畫(huà)家李思訓(xùn)，李昭道父子的踐行開(kāi)拓，發(fā)展到了宋代，青綠山水畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)高峰。代表畫(huà)家有王詵、王希孟、趙伯駒、趙伯瀟、李嵩、劉松年等。
《千里江山圖》是這座高峰的典范之作，這位十八歲的少年郎，用他那無(wú)與倫比的藝術(shù)功力，把《千里江山圖》變成了一面標(biāo)桿。正如元代高僧溥光和尚題寫(xiě)的跋文：
作品鑒析：
1、此圖題材歌頌當(dāng)朝國(guó)富民強(qiáng)，盛世太平，描繪大宋江山波瀾壯闊、璀璨瑰麗，與王希孟皇家畫(huà)院學(xué)生的身份相符。
2、圖中畫(huà)意國(guó)泰民安，社會(huì)富足繁華，人民安居樂(lè)業(yè)，與當(dāng)時(shí)社情相似（《中國(guó)通史》第三卷）。
3、運(yùn)用淡墨勾線，施青綠重彩，以披麻皴、 斧劈皴和點(diǎn)苔等法畫(huà)山石，技法相當(dāng)成熟，與北宋末畫(huà)技水平相吻合（《中國(guó)畫(huà)技法與理論研究》）。
4、此作品全景式構(gòu)圖可游、可居、可玩，有巨障式雄渾的北方大山，也有一派江南的田園水鄉(xiāng)。畫(huà)風(fēng)工整細(xì)膩，細(xì)節(jié)繁復(fù)，寫(xiě)實(shí)逼真，與北宋院體特點(diǎn)一致。
5、畫(huà)中舟船、亭橋、殿堂、房舍、樓閣、水榭、磨房等結(jié)構(gòu)，參考張擇端的《清明上河圖》，符合北宋時(shí)代規(guī)制。
6、畫(huà)卷后有當(dāng)朝宰相蔡京跋文，詳述作者學(xué)業(yè)情況，和作品創(chuàng)作過(guò)程。
7、畫(huà)卷鈐有南宋皇家圖書(shū)館緝熙殿收藏印，清高宗“乾隆御覽之寶”等印二十八方，《石渠寶笈初編》有著錄。
8、曾經(jīng)蔡京、南宋內(nèi)府、元代溥光、清代梁清標(biāo)及乾隆內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，流傳有序。
綜上所述，《千里江山圖》卷為王希孟真作。
參考文獻(xiàn)
《清藝匯中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏研究班課程講義》朱紹良著
《千里江山圖》視頻：國(guó)家圖書(shū)館監(jiān)制
《中國(guó)最美的100傳世名畫(huà)》第104頁(yè)
《中國(guó)古代畫(huà)家辭典》第32頁(yè)
《名畫(huà)觀止》——山水冊(cè)第52頁(yè)
《中國(guó)藝術(shù)全鑒》中國(guó)繪畫(huà)經(jīng)典（上）第167頁(yè)
《中國(guó)畫(huà)技法與理論研究》楊法震著
《歷代著錄畫(huà)目》福開(kāi)森編
《中國(guó)繪畫(huà)全集》五代宋遼金
《中國(guó)通史》海燕出版社
《中國(guó)畫(huà)論輯要》周積寅編著